大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于历朝建筑风格的问题，于是小编就整理了2个相关介绍历朝建筑风格的解答，让我们一起看看吧。
古代书法家的字都有自己的风格，如何理解书法风格？
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古今其实大抵如此，水平高且有名留于后世者，称之为某某体，不论水平高低而淹没于历史长河者，则无从考问，加之古人多用毛筆写字，好象古人都是书法家。今人写字，尽管二人均学一师，亦会有所小异，水平高者称之为有出处，不临或少临帖则称之为我体或随手字，信手而写者，也未必就格调不高，不可一概而论！
书者之间的差异，名家谓之风格，实则是书写习惯，受人性格影响较大，受所受的教育影响较大，这也许就是所谓“字如其人”的由来吧？
这和写字人生活的社会背景，生存环境，受教育程度以及个人的審美观都有关联。这些因素，加之本人的家学渊源和对结字和气韵的正确把握，会极大限度的影响和主宰书者的艺术风格的形成。
古代书家各有风格：颜，为颜体书法，欧有欧体书法，柳有柳体书法等等，各有区分和长处，各有雄势和柔刚。这表明古代书家刻骨铭心的，为其书法文档煞费劳苦，专业致至，精益求精的奋斗砺磨精神。当今的中国书法风格，大致千人一面，万篇一律，风格不能，为什么呢？
风格，按照普通理解法，就是人的品格，性格，各不相同。何为书法风格呢？就是书家把个人的笔触和情趣，热恋奔放的***溶入到字里行间，使书法显现出个人特性，格调。
当下书法艺术中书法者，风格几乎一致，一个妈所生。特别是行草书法更为突出。分析其原因大致有三种情况：一是师学严规从一个极端走向了另一个极端。二是对于书学中过于强求偏颇某个人的依从性。三是对书艺的本身基础不牢固，盲目跟风，致使通篇书法作品缺失个性和风格。
综上以述，确实难于改变书法之风格。
历代书法圣贤之所以能表达出淋漓尽至的翰林丹青，贵在将文人情感，责任担当融入时代沧桑的变迁之中。今天，更需要如何理解，感悟，发扬，进一步习古用之，为新时代文化建设尽职尽责。
有人说中国古代建筑都比较高，你怎么看？
古代现存古建筑比较高的均属宫殿类庙观类官宦祠堂类建筑比较高，民间建筑因受礼教等级限制，不是太高。传统建筑大多为三角形屋架加之斗拱将屋檐推高，需要屋脊挺拔，及流水美观角度通畅，屋深越深就越高，造成屋面和檐下高度成一比一，再加上斗拱重檐造成古建筑特别高大端庄雄伟的缘故。
我认为“中国古代建筑都很高”，基本是错误的。很简单，中国的木结构建筑持续到明清，从而限制了建筑物的高度。建筑增高需要底层不断扩大的承重支持，在没有钢筋混凝土建筑前，欧洲的石建筑教堂，城堡塔楼是阶段性比较高的建筑。
中国的古建筑驰名中外，独具特色，是建筑史上的光彩夺目的星星。有的历经风雨，饱受地震破坏依然屹立不倒，是我国古代人民智慧和劳动的结晶。要说高大，相比于现代的高楼大厦，不算高大。可能现存的庙宇，楼阁较多，但小比较而言，对于古代来说算是高大。
历史上的高建筑是***允许的，如寺庙不得起过一百间，高度也是有讲究的，只有塔，城墙门楼，殿堂是可以建高的，还有就是官宦人家，和有钱人家是允许建高的，一般老百姓是不允许房屋建高的，听老者说明清时代，房屋建高是要交税的，所以老人说远田高屋子孙之害就是这个意思。
到此，以上就是小编对于历朝建筑风格的问题就介绍到这了，希望介绍关于历朝建筑风格的2点解答对大家有用。
