大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于建筑结构强调的问题，于是小编就整理了3个相关介绍建筑结构强调的解答，让我们一起看看吧。
幼儿园材料高结构和低结构的区别？
一、低结构化教学由儿童与教师共同确定学习的目标，高结构化教学的学习目标主要由教师预定；
二、低结构化教学主要由儿童发起，高结构化教学主要由教师发起；
三、低结构化教学活动的动机主要是儿童的需要，高结构化教学活动的动机主要是教师的奖惩；
四、低结构化教学强调活动的过程，高结构化教学强调活动的结果。
赵孟頫说“书法的用笔比结构重要”，启功则说“结构比笔法更为重要”，谁更有道理？
这个问题明显得不能再明显。他二人谁的书法成就高？谁的书法造诣深？根本不在一个档次的选手比什么！赵孟頫如博士生导师，启功在他的面前，只是学龄前儿童。
赵孟頫的原话是：书法以用笔为上，而结字亦须用功。盖结字因时相传，用笔千古不易。这是他的兰亭十三跋中最著名的一段话。大意为：在书法中，运笔最为关键。然而结构也需要努力学习。这是因为字的结构是随你所处的时代，人们的审美观念影响。而用笔方法的核心法则，千百年来都不会更改。
启功独出心裁的所谓黄金分割法，就是如制作如的一个模具，你只需要把字一个一个放进模具中就可以了。且不论这个分割法，它的分割点是在哪里。就算大家都能准确的找出这个点，每个字的比例都一样。***的字都一个模式，我就呵呵了！
还有人甚至认为，赵孟頫是古人，启功是现代人，古人的思想肯定不如现代人开化。此更是荒诞不经的谬论。书法是古代先贤创造出的中华传统文化的精髓。在书法实践和理论上，古人的思想比你现代人领先的何止万倍！
大家对这个问题的认识，有什么不同见解，欢迎你发表你的意见。
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笔法是最根本的问题！同时，笔法和结构又很辩证，目的都是把字写好，写美，写出赏心悦目的特色！中锋偏锋的转换搞不好，不协调，不行；结构不好又不能称其为字！总之高手一定是笔法老道，结构独到，毋庸置疑，古人的书法言论和实践远胜过今人！
前段时间曾翔在河北美院讲座中提到，笔法已经被古人写尽了，今人要抓住造型。
曾老师的意思无非是笔法已经穷尽，不要在这条死路上钻，应该往结构方向下工夫，才能有出路。
这句话说的没错，错在是备受争议的曾老师说，所以引起大家的不适应。其实，这也不是第一次被提起，启功早在20多年前就说过了。只不过表述不一样而已。
王澍临颜真卿祭侄文稿
赵孟頫临《兰亭序》不知多少遍，仅现存的版本就八篇。当然，近一点如王澍，白蕉，包括现在的王义军、***康先生，他们都是传统帖学的守望者，临帖之作在普通人看来足以以***乱真。但我为什么举赵孟頫？因为赵和启有一场跨越历史的隔空对话。
赵孟頫六体千字文
赵孟頫在《定武兰亭跋》中提出“书法以用笔为上，而结字亦须用功”，意思就是说，书法最重要的是用笔，在结字上也应当下功夫，如果排序，就是用笔第一，结字第二。这一理念一经推出，便被历代文人奉为至理名言（不过早在唐朝孙过庭就说过了）。
启功认为，“形似”与“神似”之别，究其根源还在于汉字的结构上。如果字的结构不好，用笔再妙也无济于事。所谓“胸有成竹”，就是写字时，心中应先有这个字的“骨架结构”，下笔心中有底，笔下也就有神了。
这种观点，在其书法上（尤其小楷）表现的淋漓尽致：
而在七百多年前，即公元1310年9月，赵孟頫***赴京，途中将独孤僧所赠《定武本兰亭》反复赏玩，先后写了十三条跋文，即流传后世著名的“兰亭十三跋”。其中写到：书法以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。
此后，关于“结构”和“用笔”谁为上，陆续的出现了一些小争论。启功“结构为上”的观点，也受到一些“诟病”。于是笔者常常看到一种论调：启功的书法，结字严谨俊秀，但笔法上的趣味不够丰富，是其书法的局限所在。
笔者对此暂不做评论，我们先回过头来看看赵孟頫的书法：
在他的书法里，几乎没有任何败笔、乱笔，几乎在任何作品中，他的用笔，每一笔，都力求尽善尽美。无论是行书、小楷、大楷，他的作品的完美，都是由细微到每一笔上的完美所驱动的。而在中国古代，很少有像他这样对用笔追求到极致的。
由此可见，赵孟頫提出“用笔为上”是建立在自己的书法风格和追求之上的，对于他来说，是对的！
路易斯沙利文的建筑主张属于
从用历史化立面覆盖的第一批框架建筑起，直到"结构的适度是形成外表艺术造型的真正基础"--这可能是出自路德维希·密斯·凡·德·罗的一句话--那些建筑的宽广道路适合L.沙利文的信念，即艺术必须以科学方法为基础。
施莱辛格和迈耶百货商店明确地反映了这种思想。L.沙利文是有机建筑(Organische Architektur)的一位中心人物，对L.沙利文来说，建筑艺术并不是写照式地模仿大自然，而是在必然的结构的演变中加以模仿。
他那句被大家引用很多但常常被误解的关于形式的话"形式总是追随功能"(Form ever follows function)，引自《高层办公大楼在艺术方面的考虑》(The Tall Office Building Artistically Considered)，1896]，只是一个出发点。
只有在与结构分离开的意义上，装饰才给予这座大楼以形态上的个体统一性。
装饰和结构，就"像一种确定的外衣"，共属于"一定的建筑类型" 。
1 现代主义建筑。
2 路易斯沙利文主张建筑应该与现代社会相适应，强调功能性、简洁性和纯粹性。
他认为建筑应该根据其功能和结构来设计，而不是简单地模仿历史风格。
他强调建筑的内在结构和外观应该一致，拒绝使用装饰性的外部装饰。
3 路易斯沙利文的建筑主张对现代建筑产生了深远的影响，激发了后来的现代主义建筑运动，对建筑设计产生了重要的启示。
他的主张也在一定程度上改变了人们对建筑的认知，推动了建筑设计的创新和发展。
到此，以上就是小编对于建筑结构强调的问题就介绍到这了，希望介绍关于建筑结构强调的3点解答对大家有用。
